Гатчина

Обзор достопримечательностей Ленинградской области

 

 

Достопримечательности города

Трудная судьба у таких городов как Гатчина, Ломоносов или Петродворец. Это так сказать города одного памятника – Большого дворца и парка. Достопримечательности самих городов очень часто остаются в тени. При этом по характеру архитектуры они теснейшим образом связаны со стилистикой доминирующих ансамблей, а их застройка отражает основные этапы развития последних.

Город начинается с ворот. Со стороны Петербурга въезд в город оформляют Ингербургские ворота.

 

В конце XVIII века здесь находилось небольшое укрепленное предместье Гатчины — Ингербург. Эти ворота были одной из затей Павла I, превратившего загородную усадьбу Г. Г. Орлова в военный городок. Проехать в Гатчину из Петербурга можно было только через Ингербургские ворота, служившие городской заставой.

Ворота были построены в 1795 году. По обеим их сторонам располагались двухэтажные каменные караульни. Проезд между ними перекрывал кирпичный свод, а над черепичной крышей возвышался деревянный постамент с флагштоком.

В 1829 году в Гатчину был переведен гвардейский гарнизонный батальон. В связи с этим весь район Ингербурга подвергся перестройке, а находившиеся здесь казармы и ворота разобраны.

Новые Ингербургские ворота, сохранившиеся до нашего времени, построены в 1831-1832 годах по проекту архитектора В. А. Глинки. Ворота решены в виде двух пилонов, увенчанных военными арматурами, вычеканенными из листовой меди. Пилоны ворот со стороны въезда в город декорированы римско-дорическими колоннами, поставленными по диагоналям пилонов. Они утоплены в массиве кладки, составляя с ней одно целое.

Пилоны ворот и колонны, сложенные из пудостского известняка, в начале XX столетия были оштукатурены. Имитация каменной кладки создается окраской ворот под цвет естественного камня и разделкой поверхности пилонов рустами.

Между пилонами ворот проезд закрывался звеньями металлической решетки и воротами, тождественными по рисунку металлическим ограждениям Смоленского въезда.

На другой стороне проспекта расположены Смоленские ворота (носившие также название Двинских), построенные по проекту В. А. Глинки.

Строителями были использованы оставшиеся от ворот, разобранных у Инженерного замка (в Петербурге), железные решетки, гранит и четыре мраморные колонны «с украшениями». Постройка Смоленских ворот, начатая архитектором В. А. Глинкой в 1831 году, была закончена в 1832 году.

По сторонам Смоленской дороги (как стала именоваться с 1830-х годов Большая Порховская дорога) сложены из пудостского известняка массивные пилоны, декорированные мраморными колоннами и военными арматурами, выбитыми из листовой меди на С.-Петербургском Александровском чугунолитейном заводе. Проезд между пилонами закрывался металлической решеткой с воротами. Над их створами, оформляя портал проезда, шел ажурный металлический фриз, скомпонованный из завитков растительного орнамента, выше находилась фигура двуглавого орла в венке из пальмовых листьев и ветвей дуба.

В 1889 году обветшавшие ворота подвергались разборке и затем построены заново начиная с фундамента. Первоначальная композиция ворот сохранилась, однако некоторые детали и, в частности, рисунок капители получили новую трактовку. Мраморные колонны ворот, которые уже в 1850-х годах имели повреждения и ремонтировались специальной мастикой, были заменены новыми, вытесанными в мастерской скульптора Г. Ботты из монолитов серого мрамора. Им же были изготовлены гранитный цоколь для решетки и столбы для металлических створов ворот. Камень для пилонов употреблялся местный — черницкий, кладка велась на портландцементе.

На Киевском шоссе сохранили еще одни ворота – Мозинские. Ворота, названные так по их близости к деревне Мозино, расположены в 3 километрах от Гатчины по дороге в Пушкин.

Гатчина. Мозинские ворота

Поводом к их постройке послужило сооружение в 1777-1782 годах на границе Екатерининского парка в Царском селе монументальных ворот, названных Орловскими, или Гатчинскими. Они вели из парка на дорогу в Гатчину.

Массивная каменная арка Мозинских ворот выполнена из пудостского известняка. Подобно фасадам Гатчинского дворца, ворота лишены декоративных деталей. Им присущи предельный лаконизм форм и монументальность. При Павле I с одной и с другой стороны ворот, над проездом, были помещены два выбитых из листовой меди орла. Их сняли в начале XIX века.

Но вернемся в город, к Ингербургским воротам. За воротами расположены двухэтажные кирпичные здания казарм лейб-гвардии гарнизонного батальона, построенные в 1875-1876 годах инженером П. Клодницким.

Далее за казармами расположена Николаевская кирха. Это небольшое изящное по внешнему облику сооружение, построено в в 1825-1828 архитектором Д. И. Квадри. В его общем композиционном решении сказалось влияние образцов лютеранских церквей, построенных в Петербурге в 1770-х годах архитектором Ю. М. Фельтеном.

Прямоугольный план здания усложнен на торцах выступами алтаря и широкой паперти. Последняя служит основанием для портика из четырех дорических колонн, несущих фронтон. Портик подчеркивает главный вход в здание. Над дверью и оконными проемами помещены сандрики на кронштейнах. Окна на боковых фасадах полуциркульные. Они расположены в слегка заглубленных нишах, образующих на фасаде подобие аркады. Над основным объемом здания возвышается барабан с куполом.

Простенки между полуциркульными окнами барабана декорированы парными ионическими пилястрами.

Фасады здания облицованы ротковским известняком, выламывавшимся в каменоломнях близ деревни Ротково. Из него вытесаны и все архитектурные детали: тяги, профили антаблемента, сандрики над окнами.

В 1834 году на Проспекте было построено двухэтажное здание почты (ныне оно принадлежит заводу "Сельмаш").

Далее в небольшом сквере расположены здания госпиталя. Постройка здания госпиталя в Гатчине была осуществлена в 1793-1794 годах, Здание имело два этажа: первый - каменный, второй - деревянный с башней. В 1804 году верхний деревянный этаж заменили каменным, а позади госпиталя возвели новый одноэтажный корпус богадельни.

Перестройка госпиталя и сооружение богадельни велись, по-видимому, по проектам архитектора А. Н. Воронихина, в руках которого в 1800-х годах сосредоточились все работы по дворцовым зданиям в Павловске и Гатчине.

В 1821-1822 годах архитектор А. Е. Штауберт пристроил к зданию госпиталя в центре главного фасада помещение для госпитальной церкви. Ее лицевой фасад декорирован трехчетвертными ионическими колоннами, а боковые фасады - ионическими пилястрами.

В начале XIX века перед зданием госпиталя сформировалась большая прямоугольная в плане площадь, застроенная с обеих сторон деревянными флигелями, в которых помещались аптека, квартиры для медицинского персонала и т. д.

В период с 1837 по 1844 годы деревянные здания на площади постепенно заменялись каменными. Среди них выделяются три двухэтажных корпуса, возведенных по Госпитальному переулку в 1837-1839 годах.

Все три здания облицованы камнем (известняком), что характерно для Гатчины. Площадь перед госпиталем была превращена в сквер еще в начале XIX века, а в 1829 году огорожена металлической оградой, отлитой на С.-Петербургском Александровском чугунолитейном заводе. Так в центре Гатчины сформировался единый по своим стилистическим особенностям госпитальный архитектурный ансамбль, частично сохранивших свое первоначальное назначение.

За зданием госпиталя располагается длинное здание богадельни.

Левую сторону ансамбля Госпитальной площади формирует названный по фамилии бывшего владельца Чоглоков дом. Построенный на месте лазарета Воспитательного дома, он примечателен своей типичностью. Классицистическое композиционное решение, детали декора и использованный материал (местный камень) делают Чоглоков дом своего рода эталоном городской застройки Гатчины в 1820-1830-х годах.

В ансамбле с ним воспринимаются выходящие на проспект жилые дома № 12 и 14. Первый из них - пример рядовых зданий классицистической архитектуры на главной гатчинской магистрали, появившихся в 1838 году. Это двухэтажное каменное здание, облицованное блоками пудостского камня. Фактура, цвет и рисунок швов между камнями придают фасаду особую выразительность. Со стороны проспекта здание прорезано семью прямоугольными оконными проемами, а по боковому фасаду — пятью. Верхняя перемычка каждого окна в первом этаже завершается тройным замковым камнем. Проемы второго этажа имеют более нарядную обработку. Три средних окна завершены профилированными прямолинейными сандриками на кронштейнах. По сторонам от них по одному оконному проему без обрамления. Это точно рассчитанная пауза, подчеркивающая архитектурную обработку крайних проемов главного фасада, которые связаны с балконами. Окна-двери решены как своего рода порталы. Их окаймляют пилястры ионического ордера, завершенные антаблементом и треугольным сандриком. Чугунные волютообразные орнаментированные консоли и тонко прорисованная ажурная решетка балконов оттеняют массивность стены.

Дом Чоглокова относится к богатым жилым домам. Но и другие, менее представительные здания подобного назначения, построенные во второй четверти XIX века под наблюдением и при участии А. М. Байкова на проспекте, отмечены печатью стилистической выявленности и архитектурным мастерством.

Достаточно всмотреться в фасады домов № 14, 16 и 26 по проспекту. Во всех прослеживается верность классицистическим принципам. Всюду в обрамлении оконных проемов использовались замковые камни, наличники и сандрики, этажи разделены рельефными тягами, профилированные пояса связывают нижние перемычки окон, обычно по второму этажу. Стены окрашивали охрой, а рельефные детали — белой известью. Но ни в чем нет утомляющего механического повтора.

В одном здании первый этаж подчеркнут рустами; в другом выделены обрамлением средние и крайние оконные проемы, в третьем применено чередование обрамленных и не имеющих обрамления окон. В отдельных зданиях, как, например, в доме № 33 по проспекту Императора Павла I, фасад обработан пилястрами, профилированными панно и лопатками, окна заключены в рустованные рамки, над балконной дверью — рельефный фронтон.

С Большого проспекта свернем на Соборную улицу. Сегодня, на мой вгялд это самая красивая улица Гатчины.

Название улица получила после постройки в 1846-1852 годах по проекту Р. И. Кузьмина городского собора во имя апостола Павла. Монументальный пятиглавый собор дал еще один высотный акцент, разнообразив живописными очертаниями трехъярусных колоколен и куполов силуэт Гатчины.

В декоре собора использованы переработанные мотивы древнерусского и отчасти византийского зодчества. Исключительным мастерством отмечены орнаменты, капители и барельефы, исполненные известным скульптором-модельщиком И. Дылевым. Три придела собора — апостола Павла, Марии Магдалины и Константина — были украшены иконами и росписями кисти академиков живописи П. М. Шамшина, Ф. А. Бруни, А. Ф. Перница, М. И. Скотти, А. А. Зеленского, В. А. Серебрякова, Ф. С. Завьялова.

Возведение собора апостола Павла внесло существенное изменение в планировку центральной части Гатчины. У восточной границы соборного сада начиналась деревня Малая Гатчина, и вся улица носила одноименное название - Малогатчинская. В связи с постройкой собора деревню переместили за полотно Варшавской железной дороги, отрезок улицы восточнее собора сохранил прежнее наименование и был обстроен городскими зданиями.

А часть улицы от западного фасада собора до Большого проспекта стала называться Соборной. Напротив Соборной улицы, на противоположной стороне Большого проспекта, высится одно из самых крупных строений Гатчины - трехэтажное здание бывшего Сиротского института - одного из старейших и лучших учебно-воспитательных учреждений России. Его автор - архитектор Д. Квадри.

В плане здание института имеет Г-образное очертание, представляя собой два корпуса, сомкнутых под прямым углом. Геометричности плана и объема созвучен материал — квадры желтоватой парицкой плиты. Строгая функциональность решения фасадов, симметричность размещения всех деталей, линейные межэтажные тяги подчеркивают объем здания и его ритмичность.

Здесь же рядом расположено здание бывшей полицейской части с пожарной каланчой - так называемого съезжего дома, возведенного в 1868 году по проекту архитектора А. Кокорева.

Бывший съезжий дом интересен как типичное для небольших российских городов казенное строение. Здание не лишено определенной образности и архитектурной выразительности, подчиненной функциональному назначению. Оно имеет трехчастное деление. Средняя его часть с входом выделена по фасаду рустованными лопатками. Над ней высится квадратная платформа, огражденная балюстрадой. Площадка служит основанием двухъярусной восьмигранной башни с высокими полуциркульными проемами на четырех сторонах нижнего яруса и круглыми в верхнем. Башню завершает аркатурный пояс, а над ним наблюдательная площадка с металлическим ограждением. Оттуда дежурный наблюдал, не появился ли где-нибудь дым - вестник пожара.

От средней части здания расходятся два симметричных крыла, прорезанные шестью оконными проемами. В нижнем этаже на фоне рустовки окна прямоугольные, в верхнем на фоне гладких стен - полуциркульные высокие, обрамленные сверху веерным сандриком. Углы здания подчеркнуты рустовкой и небольшой раскреповкой.

Композиционно бывший съезжий дом стал объемно-пространственной доминантой центра Гатчины.

Вертикали, заданные Павловским городским собором и каланчой бывшего съезжего дома, поддерживаются куполами и колокольней с шатровым верхом Собора Покрова Пресвятой Богородицы.

Гражданский инженер Л. М. Харламов и архитектор А. А. Барышников использовали в его композиции и декоре приемы древнерусского зодчества, которыми в годы строительства монастырского ансамбля (1904-1914) увлекались, особенно при сооружении культовых зданий. Это отражало стремление воскресить забытые художественные истоки национального искусства, создать новый “русский стиль”.

Здания съезжего дома и Покровского собора обращены на площадь, которая в прошлом являлась торговым центром Гатчины. Здесь находился городской рынок. Как это типично для всех исторических городов, и в частности для Гатчины, вокруг площади сложился ансамбль, включающий постройки конца XVIII, XIX и начала XX века.

Старейшее в этом ряду — здание Суконной фабрики, построенное в 1794-1795 годах. Автором проекта, предположительно, был Н. А. Львов. В 1795 году для налаживания ткацкого дела был приглашен специалист с суконной фабрики в Ямбурге. Гатчинская фабрика эксплуатировалась очень недолго, и уже в 1802 году ее пустующий корпус перешел в ведение Дворцового управления.

Несмотря на промышленное предназначение строения, ему было придано определенное образное оформление, перекликающееся с парадными и хозяйственными постройками гатчинского ансамбля. Приближенный в плане к подкове, одноэтажный фабричный корпус, сложенный из пудостского камня, замыкался почти кубическими двухэтажными башенками. В первой трети XIX века появился второй этаж. Это безусловно, изменило объемную композицию.

Но барочный изгиб фасада и редко расставленные окна напоминают о первоначальном замысле, и даже в перестроенном виде здание Суконной фабрики не потеряло своего значения одного из редких образцов промышленной архитектуры конца XVIII-первой трети XIX века.

Скромное по архитектуре, но своеобразное по композиционному решению, здание бывшей фабрики представляет собой интересный образец промышленного сооружения конца XVIII века.

Во второй половине XVIII столетия на Петергофской и Царскосельской дорогах были установлены верстовые столбы, выполненные из естественного камня и представлявшие собой своеобразные декоративные сооружения. Аналогичные столбы, отличающиеся от названных по рисунку, были поставлены тогда же на дороге из Царского Села в Гатчину.

Распоряжение об изготовлении верстовых столбов для Гатчины относится к 1794 году, но только весной 1795 года К. Пластининым были изготовлены первые восемь столбов из пудостского известняка.

Верстовые столбы задуманы в виде конического обелиска с профилированной базой и массивным квадратным плинтом. Верхняя часть обелиска срезана. Здесь поставлена декоративная ваза округлой формы, пересеченная квадратным рустом. Мотив руста перекликается с широкой тягой, опоясывающей обелиск в нижней его части. Оригинальность замысла и вместе с тем простая и четкая структура сооружения, красота силуэта и хорошо найденное соотношение всех частей делают верстовые столбы в Гатчине одним из интересных образцов архитектуры малых форм конца XVIII века. Один из таких столбов стоит на проспекте недалеко от Адмиралтейских ворот.

Далее Большой проспект проходит сначала между живописными Черным и Белым озером, а потом между Карпиным прудом и каналом соединяющим его с Глухим озером.

Здесь расположены массивные Адмиралтейские ворота, мост с башенками и терраса Дворцового парка.

Распоряжение о постройке Адмиралтейского моста датируется 1792 годом. Осенью того же года был заключен договор на земляные работы по планировке прилегающей к мосту территории и выемке земли между Черным и Белым озерами. Постройка моста велась в 1793-1794 годах.

Сохранился проект моста, датированный, но не подписанный его автором. Архитектурный замысел оригинален и представляет значительный интерес. Кроме своего прямого назначения, мост должен был служить заставой при въезде на территорию, прилегающую ко дворцу. С этой целью у одного из береговых устоев моста сооружены два каменных павильона - кордегардии. Глухие каменные парапеты, ограждающие мост с двух сторон, подходили к павильонам, разворачиваясь по полукругу и образуя небольшую площадь. Кордегардии завершались куполами, увенчанными медными шарами. В период военных действий 1941-1944 годов мост был взорван. Уцелели только павильоны караулен.

Терраса у Карпинового пруда можно отнести к числу лучших декоративных сооружений гатчинского Дворцового парка.

Подпорная стена террасы со стороны Большого проспекта облицована известняком. Две симметрично расположенные лестницы служат для спуска с террасы. Входы на террасу со стороны проспекта решены в виде прямоугольных проемов, прорезающих подпорную стену.

Терраса была построена в 1792 году и перестроена в 1799-1800 годах. Пришедшую в ветхость в 1880-х годах террасу разобрал и отстроил заново по образцу существовавшей скульптор К. О. Гвиди. Выветрившаяся облицовка подпорных стен и старые ступени лестницы были заменены новыми.

Терраса является архитектурной связкой между Адмиралтейским и Трехарочным мостом.

Трехарочный, ближайший к площади мост был одним из интереснейших образцов русского мостостроения конца XVIII века.

Автор проекта – архитектор А. Д. Захаров, задумал его трехарочным, с одинаковыми пролетами и высотой арок. Средние устои имели у основания полуциркульные выступы из тесаного камня, декорированные резными из камня гирляндами. Замковые камни мостовых арок украшали львиные маски работы скульптора М. П. Александрова-Уважного, высеченные из пудостского известняка. Захаров предполагал украсить мост четырьмя аллегорическими скульптурными группами «Изобилие рек» и военными трофеями. Кронштадтский чугунолитейный завод изготовил шестнадцать звеньев чугунных решеток, однако предусмотренные проектом скульптуры для моста не были выполнены.

В 1944 году фашистские войска при отступлении из Гатчины взорвали мост. Со стороны Карпиного пруда частично уцелели после взрыва две из трех арок моста и звенья чугунного ограждения, а со стороны Приоратского парка — только одна арка с остатками замкового камня с львиной маской.

Далее проспект выходит к площади Коннетабля. В плане площадь Коннетабля представляет собой как бы миниатюрный четырехлучевой бастион. Посреди площади на квадратном основании (3,5х3,5 метра), подчеркнутом профилированным карнизом, высится четырехгранный обелиск с пирамидальным завершением. Его венчает медный золоченый шар, поднятый на высоту без малого 33 метра.

Монументальный обелиск на площади Коннетабля — одно из наиболее впечатляющих сооружений дворцово-паркового ансамбля Гатчины. Интересна история его постройки и дальнейшая судьба.

Замысел площади с обелиском возник у Павла под влиянием впечатлений от путешествия по Франции. Там имелся аналогичный ансамбль с обелиском, воздвигнутым в честь герцога Анн Монморанси, который являлся с 1538 года “коннетаблем” - главнокомандующим королевской армии.

Договор на постройку обелиска был заключен 18 ноября 1792 года с К. Пластининым, талантливым мастером-строителем, выполнившим ряд работ в Гатчине из местного естественного камня. Пластинин построил обелиск, или «пирамиду», из черницкого известняка на пьедестале из того же камня в течение одного строительного сезона. Он окончил все работы в октябре 1793 года. Кроме сооружения обелиска, в его обязанности входила постройка бастионов из пудостского известняка вокруг площади, тумб у основания обелиска, связанных друг с другом цепями, и караульни. Автором проекта обелиска был, по-видимому, архитектор В. Бренна.

23 мая 1881 года во время грозы удар молнии в вершину обелиска разрушил его почти до основания. В том же году была разобрана сохранившаяся часть постамента. При разборке основное внимание было обращено на конструктивные особенности обелиска, в частности на металлические крепления каменных блоков из полосового железа, так как предполагалось, что наличие креплений было одной из причин катастрофы.

Проектные варианты восстановления обелиска из бетонных блоков без применения металла и сооружения его из металла с внутренним громоотводом не получили одобрения. Было принято решение о точном воспроизведении ранее существовавшего обелиска. Однако в 1880-х годах черницкие каменоломни были заброшены, камень в них не добывался, и это явилось причиной значительной задержки начала реставрационных работ.

В 1884 году началась заготовка камня в черницких каменоломнях. Обелиск сложен из шестисот восьмидесяти семи камней общим весом до 640 тонн. Высота обелиска — 32,8 метра. Работы по восстановлению закончились в 1886 году. В 1904 году были разобраны двенадцать рядов обелиска и сложены заново из черницкого известняка. В 1912 году при восстановлении части барьеров на площади Коннетабля вместо местного известняка применялся песчаник.

Интересно, что обелиск служил гигантской стрелкой солнечных часов: его тень падала на цифры, нанесенные на парапете.

В период военных действий в 1941—1944 годах обелиск и сооружения на площади значительно пострадали. Исчез медный шар, венчавший обелиск, сохранилась лишь часть парапетов, ограждавших площадь. В настоящее время парапеты восстановлены.

В комплексе гатчинских парковых и городских сооружений площадь Коннетабля и обелиск играют важную роль. Удачна постановка обелиска на возвышенном месте, благодаря чему его силуэт четко рисуется на фоне неба.

При создании ансамбля площади Коннетабля одновременно построили два небольших моста, один из которых служил переходом к зданию, напоминающему башню замка, но имеющему чисто сельское назначение. Ни автор проекта, ни точная дата сооружения неизвестны. Установлено, что рига появилась в 1770-х годах, когда Гатчиной владел Г. Орлов. Таким образом рига – одно из старейших сооружений Гатчины.

Центральная цилиндрическая часть здания Круглой риги выше основного массива. Ее стены увенчаны крепостными зубцами, что придает архитектуре здания готический характер. Подобно некоторым другим зданиям Гатчинского дворцово-паркового ансамбля, стены Круглой риги сложены из блоков тесаного известняка.

В 1790-х годах дорога возле Круглой риги была обнесена земляным валом, по которому шел парапет, вытесанный из местного камня, высотой около 1 метра. Сохранились сведения о капитальном ремонте Круглой риги в 1846 году и сооружении каменной пристройки к ней вместо деревянной, пришедшей в ветхость.

В 1852 году здание Круглой риги сгорело. При его возобновлении верхние части стен были разобраны и выложены вновь. Внутри здания установили деревянные столбы для поддержания потолка. Проект возобновления исполнил архитектор А. М. Байков.

В 1884 году в стенах риги были пробиты четыре оконных проема. Оконные перемычки над ними выложены из кирпича. В эти годы рига использовалась Кирасирским полком, занимавшим расположенное неподалеку здание дворцовых конюшен. Позднее Круглая рига была приспособлена под кладовые Дворцового управления.

Сильно разрушенная во время военных действий и пострадавшая от нерадивого использования в наши дни, Круглая рига тем не менее воздействует своим необычным архитектурным обликом, вызывая в памяти ассоциации с памятниками средневековой архитектуры Англии.

Между ригой и Смоленскими воротами  в XIX веке сформировался ансамбль двухэтажных и одноэтажных зданий, в которых использованы композиционные и декоративные приемы классицизма.

На южной окраине Гатчины, за Смоленскими ворота расположен еще один любопытный памятник – кирха в деревне Колпаны. Заложенная в 1789 году, кирха была построена только в 1799-1800 годах архитектором А. Д. Захаровым. В этом произведении убежденный классик проявил удивительную стилистическую чуткость, использовав образную систему средневекового зодчества.

Кирха расположена на территории завода. Сегодня здание кирхи принадлежит Евангелическо-лютеранской Церкови Ингрии. По воскресеньям, утром здесь проводятся службы.

Вернемся в город. После большого пожара в 1838 году Байкову пришлось возобновлять купеческие дома, стоявшие вдоль проспекта. Все они были облицованы тесаным известняком, а главными элементами украшения их фасадов являлись сандрики и полочки над окнами, междуэтажные тяги, балконы с ажурными металлическими ограждениями.

Совсем по другому выглядели небольшие деревянные особняки, построенные по проектам Байкова для состоятельных обывателей, заселявших Мариинскую (Киргетова) и Загвоздинскую (Чкалова) улицы. В их оформлении с большим художественным вкусом применены немногочисленные детали классического стиля.

Некоторое представление о подобных постройках дает существующий до сих пор деревянный дом на улице Красной, №6 (напротив Покровской церкви) Этот дом принадлежал В.В. Ольдерогге. Большую часть фасада занимают три широких окна, разделенных парными ионическими пилястрами. Окна обрамлены по бокам лопатками, причем над крайними окнами устроены сандрики, а центральное выделено арочным завершением.

Дом № 36 на улице Чехова (бывшая Ольгинская), с граненым куполом и шпилем над трехгранным угловым ризалитом, — пример использования стилистических примеров модерна. На той же улице находится двухэтажное с мансардой здание, эркер на фасаде которого сплошь застеклен и увенчан шестигранным шпилем с ажурным кованым флюгером.

Высотные завершения разных форм — одна из характерных черт объемно-пространственной композиции Гатчины.

На улице Хохлова хорошо сохранился особняк в стиле модерн, построенный в 1913 году архитектором Н. В. Гастевым для С. В. Рождественского — историка Гатчины (ныне гатчинский дворец бракосочетания). Это одноэтажное каменное здание с асимметричными фасадами и оконными проемами разной величины и очертаний. Особенно эффектно решен эркер с полуциркульными окнами, связанными общим волнообразным сандриком и балконом с изящным ограждением. Прихотливый контур фронтона над полуциркульным окном — дверью на балкон и мансардная кровля усиливают впечатление от этой тонкой стилистической интерпретации мотивов архитектуры рококо.

Одно из самых оригинальных произведений архитектуры начала XX века, выполненных в стилистике модерна, — миниатюрный ансамбль дома художника П. Е. Щербова (улица Чехова, 4).

Автор особняка и дворовых построек — архитектор С. С. Кричинский. По его чертежам и рисункам в 1910 — 1911 годах было построено это загадочное по облику строение.

Почти весь объем здания перекрыт двухскатной, с крутым наклоном, черепичной крышей. Особенно выразительно решение фасада, обращенного в сторону улицы. Он воспринимается как большой треугольник, на котором как бы случайно разбросаны несколько окон разных размеров. При этом левая сторона фасада выступает вперед, переходя в полукруглую башню на высоту всего дома, и завершается куполом. Стена башни прорезана дверным проемом и на разных уровнях узкими окнами типа бойниц, а на самом верху — люкарной.

Среди архитектурных памятников западной части города, между Дворцовым парком и Балтийско железной дороги выделяются Дворцовые конюшни.

В 1797 году началась заготовка камня для постройки конюшен, а 16 марта 1798 года заключен договор с каменных дел мастером К. Висконти па постройку здания «сходно плану, профилю, фасаду и шаблонам по показанию архитектора Бренны». В том же году здание было отстроено вчерне. Работы по постройке больших дворцовых конюшен продолжались в 1799 и 1800 годах уже под наблюдением архитектора А. Д. Захарова.

В январе 1800 года Захаров разработал проект и составил смету на возведение первого корпуса конюшен, сараев и мастерских, а также жилого корпуса «к недостроенной главной конюшне, подле Коннетабля». При этом предполагалось в некоторых местах главной конюший выломать простенки, пробить новые дверные проемы и заделать часть существующих. К концу 1800-х годов постройка конюшен была полностью закончена.

В XIX веке комплекс дворцовых конюшен приспособлен для нужд Кирасирского полка. При этом были построены новые корпуса казарм, изменившие характер местности, прилегающей к дворцу.

Комплекс конюшен состоял из главного корпуса и двух строений позади него — манежа и служебного флигеля, образующих в плане букву “П”.

Гатчина. Императорские конюшни

Главный корпус конюшен дошел до нашего времени без значительных изменений внешнего облика. Его центральная выступающая часть декорирована двумя парами тосканских колонн и увенчана своеобразным куполом — высокой кровлей с переломом. Плоскости стен на всю их высоту обработаны горизонтальными рустами и неглубокими нишами с полуциркульным завершением. Ниши прорезаны оконными проемами. Изменения, вызванные перестройками в XIX—XX столетиях, не лишили здание его историко-художественной ценности и значения.

В 1830-х годах конюшни перестроили под казармы. В конце XIX века они представляли собой обширное замкнутое прямоугольное каре. В этом ансамбле столь специфического назначения выделяется своими художественными достоинствами главный корпус, за которым закрепилось название “Дворцовые конюшни”.

В 1790-х годах был разработан план застройки района, примыкающего с запада к дворцу. В 1790-х годах были разработаны несколько проектов планировки Екатеринвердерской части Гатчины и произведена разбивка улиц. По замыслу архитектора Бренны предполагалось дополнить дворцовый ансамбль комплексом “офицерских покоев” — жилых зданий, воинских казарм, магазинов для продовольствия, связанных триумфальными арками. Эти планы, к сожалению, не был осуществлены. Сейчас об этом замысле напоминает лишь одна каменная Екатеринвердерская башня, расположенная у Кухонного каре Большого Дворца.

Екатеринвердерская башня должна была стать одной из сторон главного входа в проектируемый комплекс. Между двумя одинаковыми башнями Бренна предполагал разместить тройную триумфальную арку, декорированную четырьмя группами парных колонн с капителями коринфского ордера и пышной скульптурной композицией из знамен, орудийных стволов, ядер, обрамляющих двуглавого орла. За тройной триумфальной аркой проектировалась круглая площадь.

Постройка башни была начата каменных дел мастером К. Пластининым в 1794 и закончена в 1796 году. Екатеринвердерская башня по своему внешнему облику точно повторяла угловые башни Кухонного и Арсенального каре. В настоящее время эта башня отличается от них, так как она не подвергалась перестройке, когда архитектор Р. И. Кузьмин переделывал дворцовые каре. По ней можно судить о первоначальном виде и характере архитектуры дворцовых каре до их переделки.

Двухъярусная Екатеринвердерская башня — в плане восьмигранник. Нижний этаж башни обработан рустами без вертикальных швов, стены облицованы местным известняком. Стены второго яруса гладкие. Его узкие глухие грани подчеркнуты легкой раскреповкой. Он завершается профилированным антаблементом и парапетом. К восьмиугольной башне примыкает небольшая пристройка.

В 1850-х годах башню занимали дворцовые служащие, затем в ней находились дворцовая аптека и телеграф.

На Красноармейском проспекте находится двухэтажный дом № 26. В этом сильно перестроенном здании просматриваются черты, восходящие к концу XVIII столетия. На том же Красноармейском проспекте (дом № 50) находится здание бывшего Соляного магазина, постройка которого связана с именем А. Д. Захарова.

Гатчина, как любой современный город, продолжала развиваться и застраиваться новыми зданиями, особенно в послевоенные десятилетия. В 1940-1950-х годах в городе появилось несколько общественных зданий, выдержанных в духе ордерной классической архитектуры. Наиболее удачное из них — новое здание Варшавского вокзала (архитектор Д. П. Бурышкин), в котором использованы мотивы архитектуры Гатчинского дворца, соответственно переработанные. Здания последнего десятилетия выдержаны в функционально-конструктивном стиле, для которого характерны геометричность объемов, крупные поверхности стен и остеклении. Многие старые и новые улицы застроены малоэтажными домами, так что город сохранил в основном свойственный ему облик.

Прокрутить вверх