Гатчина

Обзор достопримечательностей Ленинградской области

 

 

 

Дворцовый парк

Вокруг Белого и Серебряного озер скомпонован ансамбль Дворцового парка, относящийся к лучшим произведениям русского садово-паркового искусства. Построенный в эпоху господства в России архитектуры классицизма и пейзажного направления в паркостроении, он в последующем практически не подвергался переделкам и представляет собой памятник исключительной цельности.

Дворцовый парк в Гатчине распланирован в системе прихотливо переплетенных двух речек и нескольких озер. Из 143 гектаров общей площади почти 36 занимают озера, что составляет четвертую часть всей территории. При этом водное зеркало находится не на периферии, а включено в самую сердцевину планировки, как композиционная и образная доминанта.

Эта специфическая топографическая основа продиктовала не только общий строй композиционного решения, но и планировку отдельных районов и малых садов, предопределила выбор мест для возведения дворца, мостов, ворот, прокладки аллей и устройства видовых просек.

Неповторим колорит парка, в котором главная роль отведена серебристым ивам и деревьям хвойных пород — соснам и елям. Сочетание декоративных древесных групп с водной поверхностью озер является основной достопримечательностью Дворцового парка.

Парковые сооружения и дворец объединяет не только общность стиля (все они выдержаны в формах классицизма), но и однородность материала: при их возведении широко использовался местный пудостский камень, имеющий теплый желтоватый оттенок.

Созданный в два приема, в 1766-1783 годах и в 1783-1800 годах, в результате преемственного творчества архитекторов А. Ринальди и В. Бренны, садовых мастеров И. Буша, Дж. Гекета и Ф. Гельмгольца, Дворцовый парк удивительно гармоничен по своему построению и композиции. В этом единстве органически сочетаются пейзажный и регулярный стили, отраженные в решении отдельных садов, как бы составляющих круговую анфиладу зал огромного зеленого дворца, дополняющих и расширяющих интерьеры каменного гатчинского замка.

Первоначальный проект пейзажного парка скорее всего также принадлежал Ринальди, хотя это до сих пор документально не подтверждено. Его строительство осуществлялось под руководством ирландских садоводов Д. Рэкета и Д. Шпарро и англичанина И. Буша.

Основное внимание ими было обращено на строительство водной системы, на придание живописных очертаний берегам Серебряного и Белого озер и создание выразительной парковой композиции из деревьев и кустарников. Архитектурные сооружения этого периода немногочисленны.

В Павловский период в пейзажную композицию, созданную ранее, архитектор Бренна включил регулярные участки: Собственный садик, Верхний и Нижний Голландские сады, Липовый сад, сад на острове Любви, район Сильвии, Ботанический сад, выкопал Карпин пруд, придав ему правильные геометрические очертания. Сделано это было умело и тактично: вновь построенные участки не только не разрушили первоначального замысла, но скорее обогатили его и сделали парк в целом более интересным.

Бренной построено большинство парковых сооружений ансамбля — многочисленные мосты, терраса-пристань, разнообразные павильоны. Все они органично вошли в пейзажи уже существовавшего парка. Так, неотъемлемым элементом панорамы Белого озера стал павильон Венеры - копия павильона, находящегося во французском парке Шантильи. Поставленный на самой оконечности острова Любви, он кажется далеко выдвинутым в озеро и прекрасно обозревается из многих точек парка.

Терраса-пристань так расположена на Длинном острове, что с одного определенного места противоположного берега Белого озера она воспринимается как цокольный этаж дворца. Благодаря этому дворец производит отсюда еще более величественное впечатление. Было в парке и своеобразное сооружение-курьез — Березовый домик, в котором художественный эффект достигался контрастом внутреннего и внешнего облика павильона: прозаический штабель березовых дров, замаскированный от зрителей монументальным каменным порталом, скрывал внутри роскошный интерьер.

Подобные курьезы были распространены в пейзажных дворцово-парковых ансамблях второй половины XVIII века. Создание Березового домика приписывается архитектору Н. А. Львову, принимавшему участие в работах над гатчинским ансамблем одновременно с Бренной.

В дворцово-парковом ансамбле Львовым были построены Птичник на окраине Дворцового парка, Горбатый мост и мост через протоку между Черным озером и Карпиным прудом.

Планировка Дворцового парка построена на скрещении двух осей. Одна ось (короткая) — в направлении юг-север — проходит по центру плаца и дворца, через Белое озеро к павильону Венеры, до Березовых ворот.

Вторая (длинная) идет с востока на запад — от Адмиралтейских ворот через Длинный остров до средних ворот в Зверинец. Этот планировочный прием предопределяет наиболее интересные пути осмотра парка. Если двигаться с юга, сначала предстанет монументальная кулиса-заставка — дворец, затем гряда и зеленая стена Длинного острова и далее — террасы Ботанических садов.

Второе направление осмотра — от Адмиралтейских ворот — построено на панорамном раскрытии перспектив на всю глубину пространства Белого озера. Эти два основных аспекта обзора дополняются и обогащаются обходом по береговым аллеям и вторящим им дорогам в глубине парка, а также поперечными перспективами с одного берега озера на другой.

Основой всего Дворцового парка является пейзажный Английский сад, включающий Белое и Серебряное озера и часть прибрежных территорий.

К Английскому саду, с двух сторон охватывая восточную часть Белого озера, примыкают регулярные сады. Это расположенный прямо у стен дворца Собственный сад, находящиеся с ним на одной оси Нижний и Верхний Голландские сады, Липовый сад, Нижний и Верхний Ботанические сады, сад Ботанической горки, Водный и Лесной лабиринты, сад на острове Любви.

Английский сад — территориально самый большой в Дворцовом парке. Только площадь Белого озера составляет 32 гектара, а длина его извилистых берегов протянулась более чем на десять километров. Английский сад включает несколько взаимосвязанных и вместе с тем художественно самостоятельных частей. Прежде всего, это Белое озеро с островами и соединенное с ним Серебряное озеро. Срединную часть Белого озера занимает цепь из четырех длинных, узких островов, связанных мостами и обобщенно названных Длинным островом. Они дополняются поперечным Захаровым островом. Острова разделяют Английский сад на левобережную и правобережную части, в каждую из которых вкраплены участки, имеющие самостоятельный художественный облик.

Панорама Английского сада открывается от монументальных Адмиралтейских ворот, название которых определено близостью к гатчинскому Адмиралтейству. Ворота расположены на границе парка и обращены на Большой проспект.

В документах XVIII века они назывались «воротами из пудовского камня у гавани». Ворота были построены в 1794-1795 годах.

В конце 1796 года в Гатчину были доставлены кованые железные створы ворот, изготовленные на Ижорском заводе в Колпине. Таким образом, окончание постройки ворот следует датировать 1796 годом. Авторские чертежи ворот не найдены. В литературе о Гатчине Адмиралтейские ворота связываются с именем В. Бренны.

Ворота, высотой 13 метров, шириной — 10, решены в виде триумфальной арки высотой 8,5 метра. Их украшают коринфские колонны, поставленные попарно по сторонам проезда. Колонны несут антаблемент и треугольный фронтон, посреди которого в дубовом венке помещался вензель “П” венценосного владельца.

Ворота исполнены из светлого тесаного пудостского известняка серовато-желтого оттенка. В отличие от Березовых ворот, сложных по замыслу, композиция Адмиралтейских ворот сравнительно проста. Их основная особенность — верно найденный масштаб сооружения, благодаря чему они кажутся величественными. Художественный эффект зависит и от материала, из которого сооружены ворота,— пудостского известняка, красивого по оттенку и фактуре.

В 1887 году ворота реставрировались, при этом выветрившиеся блоки пудостского известняка были заменены новыми. В период военных действий 1941 -1944 годов ворота пострадали незначительно.

Прямо напротив Адмиралтейских ворот на берегу Белого озера находится миниатюрный прямоугольный водоем, обрамленный гранитным парапетом. К нему ведут три гранитные ступени. Это так называемая Иордань, для устройства которой использовали родник.

Иордани — чаще всего временные деревянные ограждения на реках и прудах — устраивались для праздника крещения, которое, согласно евангельскому преданию, происходило на реке Иордан. В день такого праздника, который отмечался в январе, проводились торжественные церемонии символического освящения водой. Не замерзающий и в крещенские морозы, прозрачный родник в гранитной оправе как нельзя более подходил для этой цели в великокняжеской, а затем царской резиденции.

С Белым озером небольшим протоком связан Овальный бассейн, или Адмиралтейский ковш. На его берегу расположено здание Адмиралтейства (или «Голландия»). Оно служило для хранения шлюпок и парусных судов. Аналогичные по назначению сооружения существовали и в других пригородных дворцовых резиденциях, созданных в XVIII столетии,— Царском Селе и Павловске.

Адмиралтейство в Царском Селе (г. Пушкине) — каменное, сложное по композиционному замыслу сооружение. Адмиралтейство в Гатчине — обширное деревянное здание на массивных столбах из пудостского известняка, простое по внешнему облику. Его постройка осуществлена не ранее 1792—1793 годов. Сейчас от здания остались лишь 16 массивных столбов из черницкого камня. Когда-то на столбах крепились перекрытие и стропильная система четырехскатной кровли. Между столбами были закреплены узкие доски, придающие фасаду ребристую поверхность. Первоначально при помощи системы блоков и канатов эти простенки поднимались и опускались подобно парусам, открывая стапеля со стоящими судами.

К 1795—1796 годам относится постройка гавани, или «ковша», перед зданием Адмиралтейства. Гавань сообщалась с Белым озером нешироким каналом с подъемным деревянным мостом на каменных устоях. В плане гавань имела очертания правильного овала.

В литературе о Гатчине указывалось, что при Адмиралтействе существовала небольшая верфь, на которой строились суда гатчинской флотилии. Возможно, что здесь производились сборка и оснастка небольших судов, строившихся в Петербурге и перевозившихся в Гатчину.

Камер-фурьерский журнал 1797 года отмечает спуск на воду яхты «Миролюбивая» и фрегата «Эмпренабль». В XIX веке эти суда выводились на озеро и стояли на якоре против большой террасы, привлекая внимание посетителей своим старинным убранством, характерным для XVIII века.

В конце XIX века Адмиралтейство потеряло свое прямое функциональное назначение и превратилось в музей старинных корабельных моделей и редких предметов матросского и офицерского оружия, рыболовных снастей, небольших парусников и весельных судов.

Здание пострадало во время войны, но было быстро восстановлено. К сожалению, в 1993 году почти все здание уничтожил пожар. В 2009 году начались восстановительные работы по реконструкции здания.

Адмиралтейский ансамбль, включенный в композицию правобережной части Английского сада, системой прямых и извилистых аллей связан с двумя регулярными Ботаническими садами, Цветочной горкой, Лесным и Водным лабиринтами.

Близ Адмиралтейства, к северо-востоку от него, расположен так называемый Ботанический сад площадью 2,6 гектара.

Работы по устройству сада начались в 1793 году под руководством «ботанического садовника» Ф. Гельмгольца. Местом для разбивки сада была выбрана территория старой мызы, где на протяжении многих лет существовал старый деревянный дом первых владельцев Гатчины с хозяйственными постройками при нем.

Ботанический сад получил прямолинейную, геометрически правильную «регулярную планировку. По оси центральной аллеи сада были вырыты пруды — круглый — на нижней террасе сада и восьмиугольный — на верхней террасе. Пруды предназначались для разведения редких рыб и трав. Для подъема на территорию сада, расположенного выше прилегающих к нему участков дворцового пейзажного парка, построены каменные лестницы. Постройка лестниц относится к 1798 году.

Аллеи, идущие по периметру обоих садов, и средняя продольная аллея, пересекаясь с тремя поперечными, делят Верхний и Нижний Ботанические сады на восемь прямоугольных частей. Места пересечения отмечены площадками со срезанными и полукружными углами. Эта регулярная геометрическая сетка подчеркнута посадкой дубов, возраст которых перешагнул далеко за столетие. Не случайно и аллея, идущая по восточной границе обоих Ботанических садов, именуется Дубовой дорогой.

В XIX столетии Ботанический сад, сохранив свою планировку претерпел существенные изменения. Посаженные на его территории необычные для северного климата деревья — тис, вяз, бук и другие — были заменены липами и дубами. С годами они разрослись и придают Ботаническому саду особый характер, отличающий его от других районов Дворцового парка. В связи с гибелью части дубов произведены посадки молодых деревьев.

В гатчинских Ботанических садах росли также вишневые и яблоневые деревья, что было принято с начала XVIII века в русских регулярных парках, как дань воспоминанию о московских фруктовых садах предшествующего времени.

Одним из украшений Ботанического сада служит цветочная горка, напоминающая конус со срезанной вершиной и обработанная уступами с каменными лестницами. Здесь выставлялись в кадках экзотические южные растения, для которых имелась каменная оранжерея в Верхнем Ботаническом саду.

Рядом с Ботаническим садом расположены пейзажные лабиринты — Лесной и Водный, которые воспринимаются как две части единого целого, охватывающего площадь более чем четыре гектара. Их прихотливо ветвящаяся система аллей и водных протоков создает живой контраст, обогащая восприятие пейзажа сменой впечатлений — от строгой плоскостности и геометричной линейности Ботанических садов к мягкой живописности и рельефности Лесного лабиринта.

Лесной лабиринт покрыт густой сетью аллей. Они расходятся из одной точки, называемой “пятью углами”. Это возвышенная площадка, почти вплотную примыкающая к Верхнему Ботаническому саду. Отсюда открывается вид на Водный лабиринт.

Ближе к Березовому домику, находится вытянутый прямоугольный пруд. В этой части Лесного лабиринта, на окраинной возвышенности, находится небольшой холм, величаво именуемый “Гора Хаос” - насыпкой холм с видовой площадкой, к которой вела серпантинная дорога. Сегодня от горы от него сохранились лишь слабая возвышенность и название.

Водный лабиринт - так был назван архипелаг искусственно созданных островков в заливе Белого озера, между Адмиралтейством и павильоном Венеры.

В глубоко вдающемся в сушу заливе Белого озера устроено четыре искусственных островка. Их конфигурация подчинена сложному очертанию береговой линии залива. Разделенные между собой протоками шириной от 7 до 12 метров, островки кажутся с высокого берега живописными зелеными панно, оправленными мерцающим серебром воды.

Через два больших острова Водного лабиринта проходит так называемая Березовая дорога. Она начинается от Адмиралтейства, идет по мостику под протоком из Адмиралтейского ковша, затем по трем мостикам и двум островам лабиринта и, разветвляясь к двум мостикам, установленным над небольшим огибным каналом, вводит в сад на острове Любви, где находится павильон Венеры - одно из наиболее совершенных по композиции парковых сооружений Гатчины. Он построен по образцу известного по изображениям, но не дошедшего до нашего времени аналогичного паркового сооружения в Шантийи (во Франции).

Остров Любви - типичный регулярный сад, замкнутость которого выявлена строго линейным каналом, отрезающим его от основной территории парка. В отличие от пейзажных островков с округлыми или изрезанными береговыми линиями, остров Любви по своим очертаниям отчетливо “рукотворен” и подчеркнуто геометричен.

Договор с подрядчиком К. Пластиниыым на работы по возведению фундамента и цоколя павильона был заключен 20 января 1792 года. Таким образом, разработку проекта следует датировать концом 1791 или январем 1792 года, а начало постройки — 1792 годом. В ноябре этого же года Пластинин взял на себя работы по постройке двух террас, или «балконов», на северо-западном берегу острова.

Одна из них полностью сложена из пудостского камня и ограждена сплошным парапетом, другая обнесена чугунной балюстрадой. Длина каждой из террас почти шесть с половиной метров, ширина — четыре с половиной. Для масштаба островного сада эти пристани являются весьма значительными архитектоническими элементами и, главное, исключительно удачно выбранными обзорными площадками. Отсюда открываются широкие и глубинные панорамы Белого озера и вид на часть Длинного острова.

На территории острова Любви был распланирован миниатюрный регулярный сад, сохранивший свою планировку. Остров украшали две статуи на пьедесталах из пудостского известняка. Пешеходные чугунные мостики через каналы сооружены во второй половине XIX века.

Основной объем павильона Венеры представляет в плане прямоугольник со срезанными углами. Конфигурация ближайшего к главному входу помещения усложнена мотивом полуциркульных ниш. На фасаде павильона они образуют своеобразные башенки с полусферическими завершениями. Главный фасад павильона решен в виде портика из четырех ионических колонн. Фронтон украшают рельефные изображения атрибутов богини любви — колчана со стрелами и пылающего факела. Фасад, обращенный к озеру, тоже обработан колоннами. Окраска павильона в зеленый цвет гармонирует с характером фасада, обшитого деревом «под трельяж». Все детали фасадов прорисованы и выполнены исключительно тонко и изящно.

Ведущую роль в декоративном оформлении интерьера играет живопись. Панно с изображением цветов, пылающих сердец и колчанов со стрелами помещены над зеркалами. Простенки по сторонам зеркал заполнены орнаментальными композициями, написанными гризайлью на желто-золотистом фоне. Тем же способом, но только по голубому фону исполнены панно над дверями зала. Живописный плафон «Триумф Венеры» написан художником Я. Меттенлейтером в 1797 году.

Зал украшали четыре фонтана, отражавшиеся в зеркалах, вставленных в стены. При реставрации павильона в 1884 году фонтаны, ранее деревянные, были заменены мраморными. В 1887 году вместо старого паркета в павильоне настелен наборный паркет, взятый из Белого зала в главном корпусе Большого дворца, исполненный по рисунку А. Риыальди.

В период оккупации деревянное каркасное здание чудом уцелело, но интерьер сильно поврежден. Был повреждён паркет, росписи стен и живописный плафон.

В послевоенные годы были проведены восстановительные работы по фасадам и интерьеру павильона, что дало возможность открыть его для посетителей. Реставрацию живописи выполнял художник-реставратор Л. А. Любимов. Но к сожалению, павильон сильно пострадал в 2006 году от пожара. Сейчас ведутся восстановительные работы.

В конце XVIII века в Дворцовом парке недалеко от Острова Любви был построен парковый павильон, с внешней стороны производивший впечатление большаой сложенной поленницы березовых дров. Его внутренняя отделка отличалась роскошью, характерной для дворцовых сооружений XVIII века.

Обшивка стен Березового домика состояла из распиленных па части березовых стволов. Горизонтальные ряды чередовались с рядами, обращенными к зрителю торцами. Замаскированы были двери и окна, закрывавшиеся ставнями с такой же обшивкой, как у стен.

Но главная метаморфоза впечатления от природной “естественности” внешнего облика к дворцовой нарядности зала происходит на его пороге. В распахнутые дверные створки открывается вид сверкающего зеркалами, позолотой, мерцающего многоцветьем росписей и драпировок поистине царского интерьера. Площадь зала, квадратного со скругленными углами, невелика — около 25 квадратных метров. Но свет из двух расположенных друг против друга окон на продольных стенах, зеркальные ленты в каннелюрах четырнадцати пилястр, в полуциркульных завершениях над окнами и угловые зеркала, а также роспись потолка “раскрывают” замкнутость пространства, создавая иллюзию большой глубины.

В 1794 году началась постройка каменного портала перед павильоном, названного «Маска».

Название свободно стоящего на высоком цоколе массивного портала как нельзя лучше раскрывает его назначение маскировать Березовый домик.

Портал сооружен из блоков пудостского известняка. По композиции портал “Маска” представляет собой тип трехпролетных шестнадцатиколонных с прямоугольными пролетами триумфальных ворот ионического ордера. Шестнадцать колонн портала образуют эффектную архитектурную декорацию, рисующуюся на фоне вековых деревьев парка.

Общая высота от уровня земли почти девять, при ширине около тринадцати метров.. При этом боковые пролеты перегорожены на уровне цоколя каменными скамьями. Эта небольшая преграда функционально направляет внимание на средний пролет.

Средний, самый широкий пролет (более пяти метров), выделен сильно выступающим вперед портиком с мощным перекрытием и треугольным фронтоном под двухскатной кровлей. Перекрытие опирается на двенадцать колонн с гладкими стволами. В передней части они сгруппированы в два “пучка” из четырех колонн; внутри портика им вторят парные колонны по сторонам среднего пролета. Также парными колоннами декорированы несколько выступающие вперед замыкающие части боковых пролетов. Этот “органный аккорд” колонн придает порталу особую величавость.

Перспектива среднего пролета портала, к которому ведут пять каменных ступеней, обрамленных по сторонам постаментами, сложенными из квадров пудостского камня (на них проектировалось установить изваяния львов), замкнута фасадом Березового домика.

В 1798 году близ выстроенной у Березового домика «Маски» был выкопан прямоугольный пруд и для спуска к нему по склону устроена лестница. Откосы и берега пруда выстланы дерном. Подземная труба связала новый водоем с протоками Водного лабиринта.

Березовый домик, разрушенный в годы войны, восстановлен. Проект реставрации разработан архитектором А. А. Кедринским. Роспись зала и алькова воссоздана бригадой художников под руководством О. Ю. Педаяса.

Рядом с домиком, на границе парка в 1795-1798 года были построены ворота, названные Березовыми.

Контракт с подрядчиком на постройку «из пудостского камня ворот в аглицком саду близ Березового домика» был заключен в январе 1795 года. По условию ворота должны были быть закончены к осени того же года, но работы затянулись до весны 1798 года. Автором проекта ворот у Березового домика предположительно был архитектор В. Бренна. Постройка велась под наблюдением каменных дел мастера Д. Висконти.

Композиция ворот отличается оригинальностью. Средняя часть ворот приподнята над массивами боковых пилонов и прорезана сквозной аркой. Над пилонами возведены аттиковые стенки, декорированные резной каменной балюстрадой. Небольшие квадратные в плане караульные помещениям внутри пилонов с входами из-под арки проезда перекрыты сводами и освещаются окнами на торцевых фасадах ворот.

Особенностью Березовых ворот являются сочность и выразительность одних деталей в сочетании с тонкостью профилировки других. Например, легкий и изящный архивольт над аркой ворот порезан мощным замковым камнем. Сильный вынос карнизов, обработка плоскости стен нижнего яруса филенками, глубокие полуциркульные ниши, как бы вырезанные в массиве камня, придают фасадам ворот выразительность и монументальность. В нишах предполагалось разместить скульптуры, но они не были выполнены.

Дороги, идущие от Березовых ворот, Березового домика и портала “Маска”, в северном направлении сливаются у Больших железных ворот (Зверинских) в ограде по северной границе парка.

Зверинские ворота из Дворцового парка в Зверинец, расположенные близ Большого каскада, известны также под названиями Больших железных и «Первых ворот в Орлову рощу».

В литературе о Гатчине нет сведений о времени их постройки. Судя по сохранившимся архивным материалам, ворота принадлежат к числу старейших сооружений Дворцового парка.

В ведомости работ, выполненных подрядчиком К. Пластининым, имеется запись об уплате ему денег за постройку «ворот из пудостского камня к зверинцу» в сентябре 1787 года.

Ворота просты по композиционному замыслу: два высоких прямоугольных в плане каменных пилона увенчаны карнизом и тесанными из камня шарами. Поверхность пилонов обработана слегка выступающими филенками, створы ворот —кованые железные. К воротам примыкает каменная ограда Дворцового парка. В 1796 году часть ограды была заменена решеткой на каменных столбах.

Каменная караулка у ворот (небольшой жилой дом для сторожа) построена в 1881 году архитектором Л. Ф. Шперером. Ворота и караулка лишь незначительно пострадали во время военных действий 1941—1944 годов.

Так называемая Круговая дорога, позволяющая обойти Белое озеро, минуя Сильвию, ведет на большой остров, расположенный в северо-западной части озера. Остров связывали с сушей два моста: однопролетный Малый каменный мост, уничтоженный во время военных действий 1941-1944 годов и ныне замененный временным деревянным мостом, и Большой трехпролетный, близ плотины Большого каскада.

Большой мост связывает материковую часть Дворцового парка с Захаровым островом, входящим в островную систему, известную под общим названием “Длинный остров”. Центральный из трех пролетов Большого моста был взорван и вместо него сооружен временный деревянный пролет.

В документах XVIII века трехпролетный мост называли «большим мостом в Аглинском саду» и мостом «супротив плотины». Договор на его постройку был заключен в феврале 1797 года.

Как и Малый каменный мост на Круговой дороге, Большой мост строился из черницкого известняка. Постройка велась под наблюдением каменных дел мастера Д. Висконти. Автор проекта моста —архитектор В. Бренна.

В 1887 году мост был разобран и сложен вновь из черницкого известняка на портландском цементе. Он производил исключительно сильное впечатление красотой силуэта и красочной гармонией оттенков камня. Характерным для силуэта моста были пологие линии ограждений — балюстрад, смыкавшихся на оси моста.

С противоположной, западной стороны на остров попадали также и по Малому каменному мосту. Его устои были обработаны выступами с вытесанными в камне филенками и гирляндами. Ограждением моста служила балюстрада с пьедесталами для статуй и ваз. Однако скульптуры эти не были осуществлены.

Принцип связи и чередования “мост — остров — мост” является основным планировочным приемом комплекса Длинного острова. Он разделяет Белое озеро на две части и одновременно выделяет Серебряное озеро в самостоятельный элемент композиции.

Аллея, протянувшаяся по средней части Длинного острова без малого на километр, открывает множество панорамных и перспективных обзоров, рассчитанных на осмотр правой и левой частей Английского сада. Вместе с тем в композицию Длинного острова включены существенные архитектурные акценты, перекликающиеся и органически увязанные с главными доминантами Дворцового парка.

Одно из основных таких сооружений — павильон Орла, или Тампль (франц. temple - храм), автором которого считается архитектор Бренна. На фоне елей открытый павильон-ротонда высотой 9,5 метра воспринимается как торжественный античный храм, посвященный верховному богу Юпитеру-громовержцу.

Легенда связывает выбор места, где построен павильон, с удачной охотой Павла, будто бы отсюда стрелявшего в орла, летевшего над парком. Второе наименование — Тампль — отражало тенденцию рассматривать Гатчину как резиденцию главы Мальтийского рыцарского ордена. К числу подобных орденов принадлежали и тамплиеры, то есть рыцари храма.

Павильон представляет собой круглый храм — ротонду высотой 9,5 м. Павильон образован открытой колоннадой из десяти тосканских колоны, поставленных по полукругу, и полуциркульной глухой стеной с полукуполом над ней, украшенным кессонами и раковиной. Лестницы из трех ступеней ведут на стилобат из тесаного естественного камня. Колоннаду по оси среднего пролета увенчивает высеченный из белого мрамора одноглавый орел, поддерживавший щит с вензелем Панла I. В нишах, в стене павильона, предполагалось поставить статуи.

Павильон ремонтировался в 1841-1842 годах; тогда были разобраны и возобновлены деревянные конструкции купола. В 1885 году подвергся переделке стилобат с заменой местного известняка путиловской плитой.

В период военных действий в 1941—1944 годах павильон пострадал в результате прямого попадания артиллерийского снаряда. От взрыва обрушилась часть купола, колонн и антаблемента. Павильон реставрирован в 1969 году. Проект реставрации разработала архитектор А. Н. Наумова.

Между островом с павильоном Орла и островом, на котором устроена Терраса-пристань, в 1800-1801 годах по проекту архитектора А. Д. Захарова был построен Горбатый мост — один из лучших по конструктивным и художественным качествам парковых мостов стиля высокого классицизма.

Мост пешеходный, одпопролетный, арочный. Широкие береговые устои его решены в виде террас, огражденных каменной балюстрадой. Такая же балюстрада служит перилами моста. На верхней площадке моста и на террасах поставлены каменные скамьи для посетителей парка. В архитектуре Горбатого моста есть еще одна немаловажная особенность. Выполняя функцию перехода между островами, он одновременно является своего рода открытым павильоном-бельведером. Отсюда открывается великолепный вид на Белое озеро.

Мост служит одним из лучших украшений парка. Его архитектура рассчитана на восприятие с большого расстояния. Рустовка стен террас и обработка декоративными нишами, повторяющими в миниатюре красивый абрис арки, сочно профилированные тяги дают те эффекты света и тени, благодаря которым четкие архитектурные формы моста хорошо читаются издали. Светлый, облицованный золотистым черницким известняком мост эффектно выделяется на фоне зеленых берегов Длинного острова и отражается в зеркальной глади Белого озера.

В 1885 году мост капитально ремонтировался. При этом были выполнены сложные работы по замене замковых камней. Разборка замка велась постепенно по всей ширине моста с одновременной установкой новых камней на место вынутых. Тогда же вся облицовка моста была заново перекована, уложены новые ступени из путиловской плиты, а из черницкого известняка сделаны скамейки и балюстрада с тумбами и поручнями.

В годы Великой Отечественной войны осколками снарядов была повреждена облицовка моста, разрушены часть балюстрады и каменные скамьи на южной стороне. Фашистские оккупанты подготовили мост к взрыву: в его устоях они сделали шахты. По счастливой случайности мост взорван не был. Реставрация моста осуществлена в 1969 году.

От Горбатого моста аллея плавно ведет по зеленому массиву Длинного острова. От сюда прекрасно обозреваются Чесменский обелиск, Главный корпус дворца и Серебряное озеро. Серебряное (Изумрудное) озеро имеет одну особенность, которую чрезвычайно удачно использовал Бренна. Озеро можно увидеть, только подойдя со стороны дворца. Именно поэтому архитектор в 1792-1795 годах обработал восточный берег Длинного острова монументальной Террасой-пристанью. Издали, через Белое озеро от Адмиралтейства и других мест правобережья терраса кажется подножием дворца, скрывая Серебряное озеро.

Постройка большой каменной террасы, расположенной на Длинном острове, относится к 1792—1795 годам. Автором проекта террасы был архитектор В. Бренна.

Подпорные стены террасы возводились на свайном основании из парицкой плиты. Они были облицованы массивными блоками пудостского известняка высотой около полуметра. Ступени двух лестниц для спуска к воде вытесаны из черпицкого известняка. Вдоль балюстрады на площадке террасы были уложены квадратные аршинные плиты из того же камня.

Все работы, включая чистую отделку, закончились в 1795 году, когда строитель террасы К. Пластинин уложил на место ступени для входа на террасу со стороны острова и поставил на постаментах балюстрады вазы, вытесанные из пудостского известняка.

Протяженность террасы около 50 метров, высота от уровня воды составляет 4,65 метра. Средняя часть террасы сильно выдвинута вперед относительно боковых крыльев и поднимается прямо из воды. Углы выступов решены в виде массивных пилонов с рядами граненых рустов. Фасадная стена террасы ритмично членится лопатками, повторяющими мотив угловых пилонов. По сторонам террасы широкие лестницы спускаются к воде.

Террасу ограждала каменная балюстрада с пьедесталами для четырех мраморных статуй и восемнадцати ваз. Фигуры двух лежащих львов сторожили вход на террасу со стороны острова.

Левобережная часть Английского сада, включающая художественно самостоятельные участки, простирается вдоль южного берега Белого и Серебряного озер - от Карпина пруда до Сильвии. Все они связаны системой аллей, из которых основными являются три: Старая, или Генеральная, аллея, вторящая на всем протяжении береговой линии; Средняя, начинающаяся от угловой башни Кухонного каре, приводящая к Лесной оранжерее, Амфитеатру, Колонне Орла и выводящая к Сильвийским воротам, и третья — Постовая аллея, также начинающаяся от Кухонного каре и приближенная к дороге на Кипень (в современном городе — к Красноармейскому проспекту). Постовая аллея огибает Оранжерейный пруд. Амфитеатр, Колонну Орла и, сливаясь со Средней, выходит к Сильвии. Все эти аллеи связываются у Малого каменного моста, затем Средняя и Генеральная (береговая) продолжаются по направлению к воротам в Зверинец.

Самый близкий к дворцу участок левобережной части Английского сада расположен на берегу Серебряного озера. Он так и называется — Придворцовый. Его занимает обширный, открытый зеленый луг, окаймленный аллеей, идущей вдоль дворцового фасада и береговой линии. Открытое луговое пространство, понижающееся к озеру, подчеркнуто посадкой дубов, один из которых словно царит над лугом. В композицию Придворцового участка включены три архитектурных акцента — Восьмигранный колодец, грот “Эхо” и Плоский мост.

Восьмигранный колодец — одно из тех удивительных архитектурных произведений, которые, несмотря на сравнительно небольшие размеры (около семи метров диаметром и более двух метров глубиной), поражают и запоминаются простотой, изяществом и совершенством.

От Восьмигранного колодца прибрежная аллея ведет к гроту “Эхо”, который, так же как и колодец, появился в 1770-х годах. По-видимому, он устроен Ринальди одновременно с возведением дворца, с которым грот связан подземным ходом.

Появившийся в гатчинском Дворцовом парке еще при Орлове подземный ход начинался в подвальном этаже дворца и выходил вблизи берега Серебряного озера в виде грота.

Структура подземной галереи (120 метров длиной, 3,6 метра шириной) отвечает требованиям архитектуры классицизма: горизонтальные ряды блоков стен завершаются тягой, которая является импостом свода.

Выход из подземелья решен в виде грота длиной по фасаду 19 метров, расположенного у самой пяты холма и полуприкрытого густой нависающей растительностью

Придворцовый участок замыкался тридцатиметровым трехарочным Плоским мостом, перекинутым на Захаров остров. Ограждения моста состояли из четырнадцати звеньев балясин, чередующихся с профилированными тумбами двух размеров. Конструкция моста и его подъем полностью отвечали месту в композиции: плоскостность помогала выявить рельеф прибрежного холма, а чисто функциональный декор не “перебивал” впечатления от Восьмигранного колодца и грота “Эхо”.

От места, где начинался Плоский мост (его восстановление входит в перспективный план реставрации парка), аллея ведет вдоль левого берега Белого озера, откуда хорошо просматривается стоящий на мысу, огибающем небольшой залив, Чесменский обелиск.

Появление в Дворцовом парке архитектурного монумента в честь блестящей победы русской эскадры над флотом Османской империии в Чесменской бухте не случайно. Эта победа, как и другие “виктории”, обеспечившие выход России к Черному морю, были отмечена разнообразными архитектурными монументами и художественными произведениями (Чесменский дворец и церковь, Чесменские дворцовые залы, Чесменская колонна, серия графических и живописных работ).

Для Орловых события Средиземноморского похода являлись делом фамильной гордости. Именно брат Г. Г. Орлова — владельца Гатчины — А. Г. Орлов руководил операцией в ночь с 25 на 26 июня 1770 года, когда русские моряки разгромили и сожгли блокированный в Чесменской бухте неприятельский флот, уничтожив более шестидесяти кораблей. Поэтому Г. Г. Орлов в своем поместье поставил памятник воинской славы одновременно с аналогичными монументами в императорском Царском Селе.

Ринальди, творческая манера которого, безусловно, прослеживается в архитектуре обелиска, выбрал для его постановки место, близкое к дворцу, на оконечности длинного фигурного мыса. Здесь обелиск воспринимается как памятник-маяк у начала небольшой бухты.

Рядом с обелиском расположена Оранжерея. В отличие от комплекса зданий Дворцовых оранжерей, расположенных вблизи южной границы парка, Оранжерея, построенная в глубине зеленого массива, получила наименование Лесной.

Связка-аллея, направленная к западу от Оранжерейного сада, образует обрамление участка, центром которого является Амфитеатр. Гатчинский Амфитеатр, построенный в 1797 году по проекту Н. А. Львова, имеет очертания строгого круга диаметром 65 метров. Идущий по линии окружности насыпной земляной вал шириной более 10 метров является одновременно стеной строения и местом для размещения зрителей. Массивный зал, составляющий одну шестую диаметра, придавал Амфитеатру подчеркнутую прочность.

Петля аллей, охватывающих Амфитеатр, завязывается у прямой дороги, выходящей к Сильвийским воротам. Вблизи этой завязки, у начала просеки, направленной к Белому озеру, на невысоком земляном возвышении находится Колонна Орла.

Колонна Орла поставлена близ дороги к Сильвийским воротам на искусственном холме. Широкая просека открывает вид на колонну со стороны озера. В композицию монумента включены высокий четырехгранный пьедестал и венчающая колонну изваянная из мрамора фигура орла. Изображение орла входило в фамильный герб владельца Гатчины Г. Г. Орлова, и скульптура, венчавшая колонну, имела, очевидно, аллегорический смысл.

Колонна Орла — одно из наиболее ранних сооружений в Гатчинском парке. Авторство ее приписывается архитектору А. Ринальди. Она была изготовлена в С.-Петербурге в мастерской Конторы строения Исаакиевского собора и доставлена в Царское Село. Колонна, подаренная Екатериной II Орлову, была перевезена в Гатчину в 1770 году вместе с пьедесталом и «со всем принадлежащим к ней мраморным же прибором» в три поездки на семидесяти семи лошадях. В середине XIX века колонна сильно обветшала, наклонилась и грозила падением, мрамор выкрашивался, в пьедестале образовались трещины.

В 1858—1860-х годах колонна была разобрана до нижнего плинта и заменена новой, сделанной из белого мрамора по образцу ранее существовавшей. Фигура орла тогда же была реставрирована и поставлена обратно на место. Поврежденная в годы войны, она была снята и заменена новой. Высота колонны до фигуры орла — б мет ров, диаметр — 0,5 метра.

Как было уже сказано за время оккупации фашисты сожгли Большой дворец и Березовый домик, разрушили мосты, Амфитеатр, Лесную оранжерею, павильон Орла, нанесли большой ущерб зеленым массивам Дворцового парка и Зверинца. Не меньше парк пострадал и за послевоенное время. Гатчина наподобие Ломоносова были на правах падчерицы. Только в последнее время парки и дворцы Гатчины и Ломоносова стали реставрировать.

 

Прокрутить вверх